永信论文网
400电话发表
首页 > 艺术论文 >油画艺术创作的具象与抽象探微

油画艺术创作的具象与抽象探微

时间:2019-09-24    作者: 李军伟    来源: 永信论文网
摘要:油画艺术创作是人类表达情感的一种方式,从诞生到千百年来的不断磨砺和创新,他已经形成了较为完整的表现形式。它主要划分成“具象”与“抽象”两种形式,本文将对这两种看似对立而又统一的艺术形式进行分析,并在追溯其根源的基础上,着重从具象与抽象两方面来探究它们之间微妙的差异。

油画起源于西方国家,是一种表现艺术。它第一种的艺术形式是15世纪以前欧洲绘画中的“蛋彩画”,经过许多著名艺术家的努力,它得到了各国的不断完善并得以发扬光大。作为一个艺术家来表达对生活的态度和对世界的精神寄托,通常是具象与抽象的结合。作为一种略有不同的表现方式,会有很大的不同。因此,虽然两者并未完全分离,但在本质上仍存在细微的差异,将对这两者进行探讨和研究。

一、分析油画的具体化与抽象化

具体化:即我们所说的是清楚的,而不是抽象的、笼统的含义,而是清楚、明了地呈现在眼前的具体化事物,它与抽象化有质上的区别。

抽象化:关于“抽象”的大部分解释都是一样的。它不是具体的,而是普遍的和具体的现象。还有另外一种更加无形的解释,即抽象是从事物中提取一部分出来。

油画的具体化与抽象化既相互区别又相互联系,二者相结合构成了油画的内涵与外化。

二、油画具象与抽象之美

从地理位置的影响因素来看,一般中国的主流绘画艺术以写意为主,而西方自然而然与之相反,讲究写实为主。由于地理因素造成的区域性文化差异导致中国和西方艺术家有不同的思维方式和文化遗产。在看待同一事物的角度上,就明显不一致。例如,中国传统书画作为中国传统数千年的宝藏,以刷书写作为主要工具。在写作过程中,我们注重横向和纵向,上下、左右的严格标准。正是在这种文化大背景的熏陶下,中国擅长的水墨艺术都是以写意为主,抒情为骨,将自己的所思所想寄托在每一幅作品当中,让每一个有幸观赏的人都能够感受到创造者内心的波澜。不论是风萧萧,还是勇士的凶狠,它依然是霍墓前的西汉雕塑。国王的这种感伤的表情默默地影响着一代又一代的人,也影响着每一个知道它的人。而在大多数人眼中,西方绘画则是一门需要极强的逻辑思维,将创作视为科学的形式。比如文艺复兴时期的油画艺术可以按科学精神创作的。经过对其他国家的对比之后我们可以发现,中国是采用了分散的视角构图,而西方采用了集中视角构图,这是一个无可厚非的事情。

在20世纪90年代的时候,中国当代油画的抽象性语言是所有现代油画的代表作时期,这更能凸显出老一辈的艺术家们对这个社会的抽象性语言探寻到了新道路,这个过程是需要不断地摸索和攀爬的。在这种逐渐向国际化靠拢的过程当中,中方的艺术精英对美国的艺术精英开始发生翻天覆地的变化。

我国当代油画的表现形式有很多种,具象和抽象油画都走在“潮流”的最前端。这些当代的油画作品,从意识和模样当中就能感受到很多的样式,而对于这个社会来说,并不是简单的油画形式游戏,跟多的是在社会整体的变化和语言上的呈现,这些艺术形式的出现是因为艺术家对真实世界的批判和评价1

在当今这个多元化的时代来说,现代油画的艺术创作在以一种常人难以想象的速度增长,特别是对油画的抽象和具象方面,增长的尤为激烈。从当代画家的作品当中,不难看出人们对如今这个社会的整体消费观念以及其他价值等,这对画家的个人审美和自身的世界观、价值观都有非常明显的影响。

抽象主义开始兴起的时间大约是在第二次世界大战之后,抽象表现主义就可以在艺术的各个领域都占领了最宝贵的艺术地位。抽象性的语言不单单存在于抽象的绘画当中,还存在于各种具象性的表现形式当中。在当今时代下,很多画家都将自己的作品处在具象主义和抽象主义之间,这一类的作品有一些都是针对相关对象进行变形和处理再发表出来,而还留有一部分就是要根据实际对象的不同特点进行适当的分解和组合,这样就会发现相关的对象在进行抽象化后的外观会和之前的外观有所不同,这是为了满足人们在精神上的需求。油画的油画家在创作的过程当中,认识到艺术的原创性是多么的艰辛和不易,他们通常都拿自己的作品当做“试验品”,然后从中找出属于自己的价值理念。这样可以在画面上淋漓尽致地表达出自己内心的艺术情感,需要说的和表达的,一切都在画中可见2

所以,对于作者而言,保持原创是一种费心、费力又耗时间的活动,但是从原创中得到的东西是再别的地方学不过来的。油画的艺术思维影响的方面有很多,它又可以与世界未来的发展和政治密切相关一个好的作品如果没有运用非常成熟的绘画手法,那这幅画就会失去原本的灵动性,缺乏表达自己的能力。作者在绘画时要保持良好的心态,沉稳的手法,这样才能使油画成为一件“艺术品”,而不是别人看不懂的“破烂产品”。绘画时的技巧和意念二者缺一不可,绘画就像朗读,只有带着感情和热情去阅读才能体会到作者真正的思想感情,如果只是一概而过不往深处思考,那么作者画的这幅画就没有了价值。所以说,绘画也是需要付出感情,用自己的真心和此时的心理活动用画笔描绘出来。但是,千万不能刻意的去创造,绘画讲究的是纯天然、成熟的手法、合理的方式,一旦作者刻意的去创造新的绘画形式,在毁掉画的同时还会有一种矫揉造作的感觉,所以,要时刻谨记不能刻意的去创造。

艺术的发展拥有共同的特性,它的变化过程是由抽象转换到具象再由具象转换回抽象,几乎所有著名的画家都要遵循这个规律进行绘画。在西方艺术史的研究当中,这个规律基本上是没办法绕开的。我国的油画手法就是从西方那里学习过来的,是西方的本土文明孕育出了油画。画家是中央的指挥者,时刻起着领导和发挥的作用。

三、中国现代油画具象与抽象的相同之处和不同之处

具象油画在当代的中国画家当中,是非常受欢迎的一部分,在这些画家当中,大多数人都是从“文革”时期经历过来的老人,杨云飞就是其中的代表人物之一3。他最一开始在苏联学习写实主义画风,后来通过不断拓宽自己的眼界,然后就爱上了西方的古典油画,《大山水》就是他主要的代表作之一。《大山水》整体的画面非常清晰,他将近处的人物画的非常仔细、认真,细致到能看清人物的面部表情,画里的每个人物都有精致的五官,怨恨的眼神,挺拔的鼻梁,丰满的嘴唇。画中的人物倚靠在床边的姿势,显得非常平静、优雅、有气质。

反映到作品上就是让观赏者有一种肉眼真实所见的震撼感受。而抽象油画作品更加重视情感的表达,以及主管意志的表达。这种表达形式能够带我们了解到艺术家内心的真实感受,触碰他们心里最柔软的地方。它不单单是艺术家头脑发热一时兴起的创作激情,这是来自于平时日积月累内心真实想法的表达,它即保留着抽象艺术的伟大色彩,还有客观理性的具象底蕴,这样才能够做到艺术源于生活但又高于生活。

其实在我国现代油画界当中,具象油画和抽象油画二者并没有细分,在创作上二者更是没有相互冲突而是相互融合以追求更高的境界。具象油画非常重视油画本身的造型和设计,这是因为他们非常注重培养画家的理论知识技能和实际操作的技能;抽象油画可以让画家冲破传统方式对自己的束缚,从而培养出属于自己的、独一无二的抽象油画理念。

(一)中国现代油画具象和抽象中的“不同之处”

简单来说,具象就是实际的现实主义。在我国,油画画家的抽象绘画作品主要都是都是由于依靠客观体进行绘画。但是,抽象的油画就能体现出他们的自己的主体地位,这些画家认为,开放自由时艺术所必需的,需要通过自己的创造性思维和灵感。具象主要想表现的就是绘画本身是依靠于客观体,而抽象是一种自发的,有主体地位的油画风格,在这其中当然也含有老一辈的知识结晶。从某种程度上说,中国现代油画艺术则取其二者精华去其糟粕,其表现形式更加简单明了,在艺术造型上更具特殊性,力求将油画对象与中国的传统文化观念相结合。

(二)具象与抽象在中国现在油画的融会贯通

作为传统的中国艺术家,从最开始油画艺术被传入中国时具象的表现艺术看起来更符合我国的哲学思想,因此被大家告诉重视。所以,在创作过程中大家不断使用具象的创作方法。在历代艺术家不倦的努力下,具象油画的表现取得了不凡的成就。在油画创作的过程当中, 艺术绘画的声音得到了越来越多中国艺术家的重视,中国的艺术家希望能通过艺术作品来表现自己的想法和看法。除此之外,一些追求抽象精神境界的油画家努力提高自己的艺术修养, 使中国传统思想与油画艺术得到了完美的融合,抽象油画艺术作品就在这个时期诞生了。在观看一副抽象油画作品时,我们会发现它更深入的一层“境界”,然后可以从作品的内容中感受到作者在创作这幅画时的创作灵感。换言之,抽象油画艺术作品对于读者能够散发出强烈感染力,因此抽象作品对创作者的创作灵感和思想的深度具有很高的要求。

 

结语:油画从引进到我国再到开始流行油画,已经有了上百年的历史,随着我国的不断发展、壮大,文化底蕴越来越丰富,逐渐就形成了属于我们自己国家的油画风格。写生油画就属于众多油画风格中的一个分支,不管是从意象上做出的造型还是与创作方式有机的相结合在一起,结果就是都体现出了中西文化相结合的效果。在未来油画的道路上还会有许多的困难和挑战,应该努力去迎接未来的挑战,无论这个挑战有多难,都要去克服。在如今这种情况下,西方绘画已经在中国生根发芽,它离不开美好的环境,这说明艺术界需要油画,观众在未来能够接受油画是必然的。让抽象油画和具象油画在市场环境中占有一席之地,引起藏人的关注。不管是抽象艺术还是具象艺术,作为中国历史长期存在的艺术表达形式,不论油画如何发展在实际上从来都没有离开主管表达与客观写实相结合。随着时间推移,现代人开始走上了主客观一体化的道路。虽然两者在范畴上存在差异,在精神内容的表达和创作形式的意义上也还有差异,但两者都能给人们带来相同高度审美感受,具有着不可替代的审美价值。

参考文献:

[1]肖雪健,油画艺术创作的具象与抽象之管窥[J].北京:装饰,2015(09):13-16.

[2]王宏坤,解读具象油画创作中抽象因素的体现[D].浙江:中国美术学院,2016(16):37-38.

[3]朱晓敏,论油画语言表现上的具象与抽象的关系[D].南京:南京师范大学,2015(03):48-49.

企业信誉保障
8年实体公司运营
客户信息安全
客户资料严格管理保密
售后服务保障
一对一确保零错误
无条件退款
发表不成功全额退款
期刊质量保证
正规期刊,全网收录
136-9367-5906 771075283@qq.com 联系地址: 北京市海淀区中关村大街18号8层04-868 周一至周五 09:00-17:30
版权所有 Copyright © 2018 永信论文网 www.77lunwen.com. All Rights Reserved , 京ICP备14033791号-3 如您在使用的过程中任何产品或技术性问题请反馈永信论文网部分内容文章系转载或来自于互联网,版权归原作者或相应的机构,若某篇作品侵犯您的权利,请来信告知。